Cette voix immense a demandé sans nul doute beaucoup au corps qui l'abritait. Il court une légende depuis des années et années selon laquelle les chanteurs d'opéra doivent à tout prix s'ils veulent avoir du coffre être bien enrobés. C'est une " dérive " née de la méconnaissance du métabolisme particulier des artistes lyriques. leur travail est celui d'un travailleur de force et ils doivent en effet beaucoup manger pour compenser les efforts surhumains ( je rejoins ton idée de voix de Dieu dans sa couleur tonnante) qu'ils fournissent. mais ils doivent manger de manière adaptée, des glucides lents, pas ces trucs qui engraissent et hélas, Pavarotti a payé le prix fort pour une alimentation mal contrôlée...

sais tu que la puissance de la voix s'est développée avec le temps dans l'histoire de l'opéra? Aux tous débuts, les chanteurs étaient accompagnés d'un clavecin et d'une basse ( en général une viole de gambe). Point trop besoin de puissance avec un tel environnement. mais peu à peu ce sont des petites formations instrumentales puis de petits orchestres, puis de gros orchestres qui les ont soutenus. cela allait de pair d'ailleurs avec le développement prodigieux ( en particulier à Venise qui en construisit entre le XVI ème et  XVII ème siècle pas moins de seize )  des salles de théâtre dédiées à l'art du chant. Ceci aboutit un jour au théâtre " à l'italienne " véritable caisse de résonance qui demandait cependant aux chanteurs de passer par-dessus la fosse d'orchstre et d'aller " cogner " loin dans les derniers rangs du théatre.

Ce sont de grands artistes comme Manuel Garcia, papa de la Malibran et de Pauline Viardot, qui développèrent la connaissance de l'utilisation des résonateurs maxillo-faciaux car jusqu'à lui, le bel canto privilégiait l'articulation et la couleuir vocale plutôt que la puissance...

Merci de ce retour vers une grande voix!