Vendredi 20 février 2009

Les quatre saisons
Par Merlin le zététicien des Mèmes - Publié dans : Les mèmes de la musique
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Lundi 16 février 2009

Un sujet de mémétique qui me passionne : un concerto peut être joué, interprété de mille façons. Il restera le même concerto, avec le même code fondamental en dépit des variations que le musicien aura apportées dans sa manière personnelle de réexprimer le code initial.
Pascal JOUXTEL dira que ce qui est intéressant c'est la pré-instanciation et l'instanciation qui président à la reproduction du mème "concerto de l'été de Vivaldi", partie III.

Les phénomènes qui relèvent de la mémétique sont donc de nature événementielle et transpersonnelle. Ils traduisent "ce qui se reproduit", c'est-à-dire la relation entre des personnes et des techniques. Exemple : deux personnes font un peu de musique le dimanche matin dans un studio. La créature "naît" au moment où les deux personnes se mettent à gratter les cordes de leurs guitares et "meurt" lorsque le morceau est achevé.

Les méméticiens nomment habituellement "pré-instanciation" ce qui se produit entre le moment où la possibilité de passage à l'acte pour cette instance donnée est envisagée et le moment, porteur d'une certaine irréversibilité, où la créature mémétique se manifeste. La pré-instanciation correspond, dans le vivant biologique, aux périodes transitoires telles que la gestation, les états larvaires et toutes les formes d'ontogénèse.  

Les créatures ou véhicules qui rendent possible l'expression, la sélection à travers l'épreuve de vie, et la reproduction des codes culturels reproductibles ou mèmes, sont les solutions (de connaissance ou d'action) mises en oeuvre par l'homme.

Le mème exprimé par "rejouer le concerto de l'été de Vivaldi" à la guitare électrique, ainsi que le mème exprimé par "faire une reprise en mode Jerry Chang *" sont communs à cette solution particulière et à d'autres. 

Les véhicules mémétiques se regroupent en familles de solutions comparables  que l'on peut tenter de classer selon diverses formes de taxonomies pour rendre compte d'une phylogénèse.

Exemple : Musique >> activités artistiques créatives >> interprétation >>  reprise avec variations & mutations >> spectacle

(En bistre, ce sont les propositions de Pascal JOUXTEL que je ne désavoue pas mais qui méritent peut-être des précisions...)

La définition de Pascal :




"La mémétique est une approche transdisciplinaire qui prend le parti d'étendre le vivant au-delà du strict règne biologique. Elle étend la notion de "vivant" à tout ce qui constitue la sphère d'activité humaine, notamment les techniques et les idées.

Au regard de la théorie mémétique, la sphère - considérée comme unique - des techniques et des idées inclut aussi l'économie, les arts, les religions et les lois. Les phénomènes - impliquant des humains - qui se produisent dans cette sphère sont considérés de plein droit comme des phénomènes naturels non biologiques. Ces phénomènes font appel au potentiel de désir, de réflexion et d'action des humains, mais leur existence ne dépend pas d'une quelconque volonté ou responsabilité, individuelle ou collective.

Les phénomènes qui relèvent de la mémétique sont donc de nature événementielle et transpersonnelle. Ils traduisent "ce qui se reproduit", c'est-à-dire la relation entre des personnes et des techniques. Exemple : deux personnes font une heure de footing le dimanche matin dans un parc, en ville. La créature "nait" au moment où les deux personnes se mettent à trotter côte à côte et "meurt" lorsqu'elles se séparent.

Les méméticiens nomment habituellement "pré-instanciation" ce qui se produit entre le moment où la possibilité de passage à l'acte pour cette instance donnée est envisagée et le moment, porteur d'une certaine irréversibilité, où la créature mémétique se manifeste. La pré-instanciation correspond, dans le vivant biologique, aux périodes transitoires telles que la gestation, les états larvaires et toutes les formes d'ontogénèse.  

Les créatures ou véhicules qui rendent possible l'expression, la sélection à travers l'épreuve de vie, et la reproduction des codes culturels reproductibles ou mèmes, sont les solutions (de connaissance ou d'action) mises en oeuvre par l'homme.

Le mème exprimé par "porter des baskets" ainsi que le mème exprimé par "être à deux dans un parc" sont communs à cette solution particulière et à d'autres. 

Les véhicules mémétiques se regroupent en familles de solutions comparables  que l'on peut tenter de classer selon diverses formes de taxonomies pour rendre compte d'une phylogénèse.

Exemple : loisirs collectifs >> activités physiques >> entrainement informel >> footing du dimanche. "




Funtwo** joue le 3è mouvement du concerto de l'été  extrait
                    des quatre saisons de Vivaldi.


http://fr.wikipedia.org/wiki/JerryC

** Funtwo : jeune guitariste coréen... Très connu sur le Web.








Mais Patrick RONDAT, complice de Jean-Michel JARRE, plus classique sans
doute n'est pas mal non plus du point de vue de la virtuosité ? Hein ?



Je trouve que chez Funtwo, il y a un rien de Nigel KENNEDY l'excellent violoniste britannique lorsque ce dernier joue le même concerto de Vivaldi...

Mais est-ce que le modèle par excellence ne serait pas ce qui pourrait être le plus proche de ce qu'avait créé Antonio VIVALDI ?

I Musici en 1988 avec le remarquable Félix AYO comme soliste.

Et puis, bon, je ne peux vraiment pas résister à l'envie de vous offrir l'impétueux Nigel KENNEDY qui est un homme plein d'humour mais aussi de passion et de sérieux quand il joue ce mème avec ses partenaires. J'adore ce qui sort du violon de Nigel et je suis stupéfait de l'énergie qui se dégage de ce musicien.


Nigel KENNEDY  dans ses oeuvres avec un orchestre au diapason.


Pour finir (mais on n'aurait jamais fini de rechercher tous les mèmes qui se sont reproduits sur la base du code de Vivaldi) je propose le concerto de l'été en entier. C'est la très gracieuse Julia FISCHER qui est au violon solo, un Guadagnini de 1750. Elle est très respectueuse du code, mais — enfin c'est ainsi que je le ressens personnellement — ça n'arrache pas, ça ne déchire pas grave, bref c'est excellent mais un peu mièvre, non ?



Antonio.L.VIVALDI. Les 4 saisons.1 L'été. J.Fischer .
envoyé par ViolonisteZV



En guise de bonus, on peut écouter cette violoniste véloce, virtuose et dont le caractère est bien trempé : il s'agit d'Amandine BEYER :

Et toi Pascal, qu'est-ce que tu en penses du point de vue du méméticien que tu es ?
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Mardi 14 octobre 2008
Hommage attristé à la mémoire de Guillaume DEPARDIEU

Lorsque j'écoute cette improvisation, cette interprétation inspirée d'un au-dedans exceptionnellement dense, douloureux, torturé, alors je pleure car c'est une figuration de la perfection possible entre les sentiments d'un homme et la technicité qu'un luthier a conférée - avec le plus grand art - à un instrument magique.

Ne pleurez pas trop ! Ça assèche les glandes lacrymales...




                                                          

Un film magnifique ! Un acteur expressif et convainquant...
Pauvre garçon !
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Jeudi 12 juin 2008





Chez les Mongols






Chez les Inuits aussi





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Dimanche 6 janvier 2008
C'est un grand plaisir pour moi de consacrer quelques articles à Scott ROSS et au clavecin. Les vidéos de YouTube ne donnent pas souvent un son excellent mais la taille des mp3 qui eux sont d'excellente qualité ne permet pas de les mettre en ligne sur Over-Blog.
Il y a une tradition qui se transmet : celle des sonorités en usage à l'époque baroque et certains interprètes sont de meilleurs ambassadeurs que d'autres. Il m'apparaît clairement que grâce à de prestigieux interprètes comme ROSS les mèmes de la musique se transmettent sans altération.
C'est ainsi que je reçois Scott ROSS et il faut bien reconnaître  que cela n'est possible que grâce au talent de quelques facteurs de clavecins actuels.

À la Villa Médicis   (Avec Nicolau FIGUEIRERO)

Dans chacune de ces 5 leçons, Scott montre à quelques uns de ses très bons élèves que le clavecin est un instrument à produire de la musique baroque (holy music) c'est à dire qu'il faut lui donner cette âme qui mêle contraste et fantaisie.
Dès que les doigts de Scott parcourent les claviers, le son de l'instrument n'est plus le même. Le clavecin sonne enfin, révèle son caractère et ses différentes possibilités sonores. On entend nettement les accords et les harmoniques continuent de vibrer dans un enchaînement musical qui dépasse la simple mélodie. Il dit lui-même en pensant peut-être à Wanda Landowska ou à quelques autres "métronomes" du clavier (plus ou moins bien tempéré), que l'instrument n'est pas une machine à coudre et qu'il faut lui insuffler toutes les nuances en marquant des temps forts sur telle ou telle main, selon les besoins de la pièce et la volonté que l'on a de faire ressortir dans l'interprétation un caractère plutôt qu'un autre. Bref, Scott Ross s'est approprié  la musique et il la joue comme il l'entend, en mettant en valeur les différentes colorations de son clavecin, en utilisant le phrasé qui convient le mieux pour magnifier chaque partie. Mais chez lui, ce qui est extraordinaire, c'est le rythme, l'expressivité et l'obtention de sonorités remarquables. Le clavecin devient sous ses doigts un orchestre à lui tout seul. C'est un interprète merveilleux de Bach & Scarlatti. Il a d'ailleurs enregistré tout Scarlatti ce qui représente quelque chose comme 34 CD.
Quelle perte et quelle dommage pour les amateurs de clavecin que ce formidable musicien soit mort si jeune ! Bien sûr, Scott était aussi un merveilleux organiste, mais son instrument de prédilection était le clavecin.















 
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